古代東方社會，政治地位分層：

　　0 賤籍，

　　1 商賈，2 工匠，3 平民 ，

　　4 書香門第，5 基層官吏，

　　6 士大夫，

　　7 卿相，8 諸侯，

　　9 天子。

　　按官方分層，士農工商，但實際上，商人、工匠、平民地位是相當的。書香門第一般是地主之家，與基層官吏地位也是相當的。

　　《救風塵》

　　趙盼兒、宋引章均是賤籍，周舍是商賈，安秀實是書香門第。周舍娶宋引章，是賤籍嫁給商賈的從良慣例。按道理，安秀實娶了宋引章，會影響仕途，但“救風塵”是元代關漢卿之作，元朝對科舉取士一時熱衷一時廢棄，所以導致當時秀才們對仕途前景矛盾，這樣看安秀實不熱衷于仕途也就合理了�？蓱z趙盼兒，救了姐妹，苦了自己。

　　《賣油郎獨占花魁》

　　莘瑤琴本是汴京的書香門第，但戰亂南遷，被拐賣入青樓，階層下滑為賤籍，在兩家青樓輾轉下，認命專注于演藝圈，成為多少達官顯貴排隊等的花魁。秦重故鄉也是汴京，自小被油鋪老板收養，作為商二代培養，雖然被冤枉變成了賣油郎，但商業營銷還是一流棒，十里八村的男偶像。兩人均為社會底層，沒有仕途方面的影響，且有老鄉見老鄉的感情基礎。

　　《小棋士》

　　周國能是平民家庭，文化課很差，留級多年了，靠著棋藝翻身。妙觀是書香門第，但已無依靠，做了道姑，也算是階層下滑成了平民，但骨子里重名。紅拂跟盼兒、引章一樣，賤籍。周國能選擇妙觀，一是先來后到先中意了妙觀，二是周的父母老實巴交，定然要求兒媳名聲清白。不過王爺、張生對紅拂是真的欣賞，不似那些無情過客。

　　《風箏誤》

　　韓世勛是戚員外收養的義子，與戚大一樣也算書香門第，雖然戚大不學無術。詹淑娟是詹老爺的小女兒，與詹愛娟一樣算中層官員之家，雖然愛娟胸無點墨。韓世勛通過科舉中了狀元，拒絕了與宰相聯姻，被打發到邊疆當小官，但以功名而言已經躋身中層官員這一檔了。從顏值、文采而論，男女主也是非常般配，男二女二也是草包組合，這個單元屬于認清自己，各找歸宿。

　　《綠牡丹》

　　柳大、車大雖然不學無術，但也算書香門第，靜英也屬這個階層。沈翰林畢竟德高望重，婉娥算是在士大夫之家。謝英、顧燦均算書香門第，但謝英家境要貧一些，這才被柳大拉去當槍手，而且他鄙夷車家小姐，而對有文才的“丫鬟”情有獨鐘，也印證家境這層。最后通過鄉試，謝第一，顧第三，各自迎娶心上人，柳大、車大則吃牢飯，這個單元屬于才子佳人戲，同時揭露了考試作弊的現象。

　　綜上，五個單元的主角團：

　　《賣油郎獨占花魁》是男女主戲，從劇名可知，賣油郎秦重、花魁瑤琴，絕對的男主、女主。

　　《小棋士》是一主兩副戲，從劇名看，周國能絕對主角，而妙觀、紅拂有很強存在感，為副。

　　《風箏誤》是兩主兩副戲，四個人都與風箏誤入有關，看得出韓世勛、詹淑娟是絕對男主、女主，而戚大、詹愛娟也有較強存在感為副。

　　《救風塵》是四主角戲，趙盼兒、宋引章可謂雙女主，但安秀實、周舍的存在感確實不能做副，所以是四主角。

　　《綠牡丹》是群像戲，因為實際上無所謂男主、女主，而且柳大、車大的存在感太強，歸于純愛情劇是不對的，這是六大主角的群戲，主角太多也就無所謂主角了。

　　分析完主角們的階層后，可以看到：

　　社會最高的是《風箏誤》單元，上達軍區司令，下接茂陵首富，還有皇帝、宰相登場。其次《綠牡丹》，上達翰林、解元，下接書香門第。這兩故事都有才子佳人，都是有頭有臉的大戶（可惜劇組太窮表現得不強）。

　　社會普通階層的是《小棋士》《救風塵》兩個單元，上也就書香門第，下卻是青樓賤籍，雖有王爺出場。最終安秀實與宋引章、周國能與妙觀，都組成了平民家庭。

　　社會最底層的是《賣油郎獨占花魁》單元，那些排隊的達官顯貴沒什么吸人戲份，不論油鋪、街坊，還是青樓，主要還是展現最底層百姓的日常。

　　綜合看《愛情寶典》囊括了古代社會的中層、底層之故事，不像現在的古裝劇啊動不動就是幾個國家的皇帝、王爺、公主在愛恨情仇，偏偏劇本功力又駕馭不了，看得觀眾滿屏尷尬。